Linda Maria Baros – la secrétaire générale du jury du Prix Apollinaire

Le pistolet d’insémination

Tout comme cette lumière qu’on exfolie de la rétine
     dans un sous-sol occulte, un projecteur dans les yeux,
     c’est ainsi que j’imagine la mort de la poésie.

Puisque ce n’est pas la combustion de la mort qui noircit
les os, mais, encrassés, le code de barres et les foreuses
                                                                           des décorations,
les verres que les invités lancent, joyeux, jusqu’au plafond
                                                                           - phosphorescents ! -
et les musiciens sauvages qui viennent les attraper
                                                                            avec leur bec.

C’est pour cela que j’écris le meilleur poème
                                                                            que je puisse écrire.
     Le poème qui trépane, brise les sutures en surjet
          et laisse ses artères, comme des tuyaux
          sous pression, se débattre, libres, autour du cou.
                    Qui taillade les poignets de l’air
                                                   et en libère les dieux, les pierres.

On pratique les plus grands raclages sur la feuille de papier
                                                  et sous les armes.
Mais la main avec laquelle j’écris se sépare du corps,
                                     comme les mains des détenus sibériens
     cachées parmi les rondis empilés dans de longs trains
                         glacés qui partent dans le monde.
Rien, pas même un geignement ne résonne
     à travers le tunnel métallique de la langue.

Je tends la main, gardée par les volets de la clinique,
     par les mâtins blancs des volets,
               juste assez pour qu’elle écrive le poème qui lave
                              tes pieds fatigués dans son urine.
Aucun sein, aucun nuage ne tremble.
                         Peut-être les armes d’assaut.
                                                            Les rues.

Ma main attachée comme une menotte
                         à la vision qu’elle a de la poésie.
La main - détachée du corps - flottant par-dessus le monde.
          Un pistolet d’insémination dans son champ d’action.

Le circuit de la récompense. Dopamine et plaisir

Chaque nuit, le nœud pubien se desserre petit à petit.
     La peau s’élime.
Avec quelques outils mous, de chair,
nous essayons de défaire la haute couture crânienne de l’esprit,
          d’ouvrir les boîtes noires des plaisirs.

Commence ainsi le circuit de la récompense. Avec
          la courbure d’une viole qui garde dans la chambre
                    acoustique les halètements des instrumentistes.
Nous nous mentons. Nous cherchons une autre combustion,
                    une nouvelle étreinte - une sorte de loupe
                    à travers laquelle le monde se montre autrement,
                              es choses telles qu’elles ont été faites.
          Que la chair ne pende plus au-dessus du lit
                   comme si elle suintait d’un crochet.

La nuit, nous gaspillons tellement d’insistance.
     Le bruissement du drap, l’étincellement nocturne
          de la peau qui sécrète beaucoup de tristesse.
                    Le silence la langue qui s’entêtent
                    comme un pont à rapprocher les gens.
Tous les nœuds se desserrent progressivement,
                    selon le mythe du recyclage stérile.
     Dans l’éternelle et désespérée quête de l’amour.
     Et les choses se donnent à voir, après tout,
                                        telles qu’elles sont.
               Déshabillées des noms translucides qui les
     désignent, nettoyées de la vessie de tout concept.
               Pures, inévitables, d’une cruauté infinie.

Et le fleuve cogne, sous les fenêtres, contre le pont.
     Comme s’il nourrissait ses noyés
                                                  du dernier étage.

Les gens sortent dans la rue en tranches fines

Chaque soir, je descends dans la rue
          et la rue s’enroule autour de moi
          comme le bandage sur la plaie.

Je passe le fleuve. Ses chiens infidèles
          me lèchent la main.
Par-dessous les ponts,
          coule la chair de mes ennemis,
                              en grands quartiers, bleuâtres.

C’est ainsi que je marche à travers la ville,
                    comme un dieu paresseux et cruel.
Les rues s’enroulent, poisseuses,
                    l’une après l’autre, autour de moi,
et cet enroulement, c’est la ville même,
          sous les hardes militaires du matin.

Toujours plus mince, toujours plus lucide.
C’est ainsi que je marche à travers la ville.
Comme un doigt qui tourne dans la plaie,
                                                  qui l’élargit.
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